Untuk Studios Sessions, kami menyelidiki kisah-kisah di sebalik berjam-jam lamanya di studio dan semua yang terlibat dalam pembuatan album dengan bercakap dengan artis, penerbit, jurutera, jurugambar dan ramai lagi yang berhubung rapat dengan proses rakaman dengan beberapa yang terbesar. artis di dunia. Inilah kisah-kisah yang jarang keluar dari gerai.
Sepanjang 25 tahun yang lalu, jurutera pemenang anugerah Grammy dua kali Andrew Coleman telah membantu Neptunus
membuat hampir semua lagu ikonik mereka, Snoop Dogg mencipta salah satu lagu terbesar dalam kerjayanya dan banyak lagi. Sejarah yang dia buat tidak hilang kepadanya.
Merakam dan mencampurkan keseluruhan Clipse Neraka Tiada Kemarahan album dan ia diiktiraf sebagai salah satu daripada 10 Album Hip Hop Terbaik Rolling Stones Sepanjang Zaman merupakan satu penghormatan, katanya kepada REVOLT.
Dalam ansuran Studio Sessions ini, Coleman membincangkan pembuatan kreativiti Missy Elliott Sup Selepas Lalat , Proses kreatif Neptunus , dan keajaiban muzik Virginia Beach.
Salah satu kredit utama terawal anda ialah jurutera rakaman untuk Cik Elliott album sulung, Sup Selepas Lalat . Apakah perkara paling kreatif yang anda lihat semasa sesi tersebut?
Cara Timbaland memotong sampel, dan membalikkan rentak itu terbalik dan ke sisi. Ia adalah gila. Saya tidak pernah melihat sesiapa melakukan pensampelan seperti itu atau memotong seperti itu, seperti yang dia lakukan... Dia akan sentiasa memakai fon kepala semasa dia berada di belakang papan kekuncinya. Dia tidak akan membenarkan sesiapa mendengar apa-apa... Kali pertama The Rain (Supa Dupa Fly) [bermain], seluruh bilik hanya berlantai.
Muzik itu menyentuh sesuatu yang dirasakan biasa dan pada masa yang sama tidak pernah didengari.
Ia adalah perkara yang sama dengan Chad dan Pharrell . Saya tidak pernah mendengar gendang seperti itu sama ada - gendang Neptune itu. Chad Hugo dan Timbaland adalah lelaki ASR-10 paling jahat yang pernah ada. Semuanya akan menjadi analog pada masa itu juga. Itulah sebabnya ia mempunyai bunyi itu. Segala-galanya pada zaman itu mempunyai kegemukan itu.
Bagaimana rasanya merakam Missy?
gila. Ia akan menjadi hanya dia dan saya dalam studio semasa saya memotong vokal dengannya. Dia menendang semua orang keluar dari bilik. Dia mempunyai 10 idea untuk cangkuk dan pada masa itu ia adalah analog 48 lagu. Oleh itu, anda perlu berada pada satu kekili — 24 trek — dan kemudian anda akan memindahkan gabungan dua trek rentak ke kekili lain, dan kemudian memotong vokal pada kekili kedua. Jadi dengannya, dia akan melakukan lima idea cangkuk yang berbeza dan akan melakukan tiga atau empat trek vokal setiap cangkuk (ketawa). Itulah 16 vokal di sana, ditambah lagi dia akan melakukannya makan trek seperti orang gila , dan ketika itu anda terpaksa menunggu mesin pita diputarkan semula. Masa undur sahaja mungkin mengambil masa selama-lamanya dan dia sentiasa sangat cepat. Anda terpaksa berada di jari kaki anda dengan dia. Dia adalah raksasa di studio.
Lihat siaran ini di InstagramSiaran yang dikongsi oleh Andrew Coleman (@1andrewcoleman1) pada 9 Mac 2015 jam 4:48 petang PDT
Anda telah dikaitkan dengan Chad Hugo dan Pharrell Williams pada tahun 1995. Bagaimanakah kesatuan itu mula-mula berlaku?
Saya mula bekerja bebas di sebuah studio di sini di Virginia selepas saya berpindah ke sini dari Florida dan saya berada di sini kira-kira sebulan. Dan saya rasa seseorang dari kem Teddy Riley telah menempah mereka selama 10 hari di studio, dan saya berada di sana, dan kami berjaya melakukannya.
Apakah beberapa sesi terpanjang yang pernah anda ikuti dengan kedua-dua sesi itu?
Kami telah pergi 16, 18 jam. Kami telah pergi sepanjang hari dan sepanjang malam. Saya telah pergi ke L.A. untuk sesi dan bangun selama 48 jam. Masa tidak relevan di studio.
Salah satu album kegemaran saya yang anda kerjakan dengan The Neptunes ialah album sulung Kelis, Kaleidoskop . Bagaimana Kelis membuat itu?
Dia adalah orang baru, jika anda mahu. Ia seolah-olah kita membawa dia ke dunia kita. Kami menunjukkan kepadanya cara bekerja dengan betul dalam studio . Saya rasa dia berumur 17 atau 18 ketika kami melakukan rekod pertama itu. Dia masih muda, jadi dia tidak mempunyai banyak pengalaman studio. Kami semacam melatih dan membantunya mempelajari teknik mikrofon dan sebagainya. Rekod itu masih mendahului masanya dan saya fikir Kaleidoskop boleh keluar hari ini, dan kami akan berkata, Whoa!
Mengapa anda rasa anda telah dapat bekerja dengan The Neptunes untuk sekian lama?
Menyesuaikan diri dengan aliran kerja mereka dan datang bersama-sama. Semua orang tidak ditandatangani dan tidak didengari, dan kami menjadi kawan baik, dan saya boleh memudahkan apa yang mereka perlukan.
Lihat siaran ini di InstagramSiaran yang dikongsi oleh @startrakworld pada 20 Jan 2019 jam 8:03 malam PST
Album apa yang telah anda kerjakan mempunyai hubungan yang mendalam dengan anda?
N.E.R.D yang pertama. rekod ( Dalam pencarian… ) telah mengubah hidup saya. Ketika itulah saya benar-benar menyedari dari siapa mereka ini mempunyai kepelbagaian semua getaran hip hop yang berbeza rentak penuh pada lagu-lagu rock pada hari yang sama, pada dasarnya. Untuk melihat seseorang yang boleh memotong rentak pada ASR 10 dan kemudian duduk di belakang kit dram, dan memainkan rentak yang sama adalah luar biasa. Selepas N.E.R.D yang pertama. rekod keluar, kami mula bekerjasama dengan Justin [Timberlake]. Rekod Justin itu ( Wajar) adalah istimewa juga. Hari pertama kami membuat ‘Like I Love You.’ Pada hari yang sama sebelum dia datang ke studio, kami membuat rentak lagu itu. Kami mempunyai gendang dan gitar hidup dijejaki dan segala-galanya. Justin masuk, mendengar rentak, dan lagu itu selesai dalam masa tiga atau empat jam.
Anda juga mengerjakan album yang membawa kerjaya Snoop Dogg menjadi generasi baharu: R & G (Ritma & Gangster).
hanya sedikit yang boleh kita lakukan
Kami telah membuat tempahan keseluruhan Record Plant Studios. Ia adalah penguncian studio yang lengkap. Kami mempunyai Snoop, kami mempunyai Mariah [Carey], Slim Thug dan Christina Aguilera. Kami mempunyai empat bilik pergi. Itu masa gila.
Jelas sekali, Drop It Like It’s Hot ialah lagu terbesar daripada album itu.
Yeah. Saya ada cerita lucu tentang itu.
Itulah yang kami mahu dengar di Studio Sessions.
Satu hari, Snoop adalah seperti, Hei, saya akan masuk awal sedikit. Adakah ini OK dengan awak? Saya berkata, Sudah tentu, kawan. Anda beritahu saya pukul berapa dan saya akan sampai. Chad, Snoop, dan saya berada di studio. Saya mempunyai gelung rentak dan tulisan Snoop kepadanya. Chad meletakkan papan kekuncinya dan dia hanya bermain-main. Saya tidak tahu mengapa, tetapi saya hanya memukul rekod pada Alat Pro dan apabila dia memukul bahagian synth yang hilang baaa-ba-ba-ba-baaaaaa apabila gelung rentak. Dia memainkannya satu kali. Saya menghentikannya. Snoop, Chad, dan saya saling berpandangan seperti, Apa yang baru berlaku? Sejak saat itu, saya meletakkannya di tempat lain dalam lagu itu. Pharrell muncul kira-kira dan sejam atau dua kemudian. Dia mendengarnya dan menyukainya. Saya rasa Jimmy Iovine datang dan dia menjadi gila. Kemudian, dia memanggil seluruh bangunan turun untuk mendengar ini. Ia adalah gila.
Lihat siaran ini di InstagramSiaran yang dikongsi oleh Andrew Coleman (@1andrewcoleman1) pada 2 Apr 2014 jam 7:08 pagi PDT
Warisan Snoop sangat dihormati, dia boleh menarik sesiapa sahaja pada lagu. Bolehkah anda membuktikannya?
Yeah. Kami berada di tengah-tengah rakaman Snoop's semak belukar album. P dan Snoop telah bercakap tentang meminta Stevie Wonder menyanyi/memainkan sesuatu dan kemudian lagu California Roll ini muncul. Saya tidak pasti siapa yang mempunyai nombor Stevie, tetapi mereka menghubunginya dan sudah pasti, dia muncul kurang daripada dua jam kemudian. Ia adalah gila. P sudah mempunyai stensil untuk apa yang dia mahu dia nyanyikan. Dia masuk gerai dan melakukan seperti dua hingga tiga pengambilan, dan itu sahaja (ketawa). Kemudian, dia bertanya sama ada kami mahukan sebarang harmonika di atasnya! Uhh ya. Sudah tentu! Saya mencapai rekod dari atas dan dia melakukan riff melalui trek sekali atau dua kali, dan kami mendapat semua yang saya perlukan untuk comp. Ia adalah satu sesi yang menakjubkan. Itu adalah sesi senarai baldi.
Anda juga merupakan sebahagian daripada JAY-Z's Excuse Me Miss, yang merupakan salah satu single cinta pertamanya. Bagaimanakah kimia beliau dan Pharrell?
Perkara Pharrell sentiasa mari kita ke kiri. Semua orang pergi ke arah ini, mari kita pergi sebaliknya. Jika anda berjalan di dalam studio dan berkata, Berikan saya pemain kelab itu, dia seperti, Ahhhh, s**t. Tetapi, jika anda berjalan di studio dan pergi, Yo, kawan, saya mahu ke kiri, maka anda akan gembira. Anda perlu mempercayainya... Saya tidak boleh memberitahu anda berapa kali kami melakukannya dalam studio dengan artis dan mereka tidak memahami visi Pharrell tentang lagu itu. Dia akan menyelesaikan keseluruhan lagu atau melodinya dan artis akan pergi, Nah, kawan. Bukan itu yang saya cari. Mereka akan menolaknya, dan kadangkala ia akan menjadi hit bagi orang lain.
Pharrell ialah separuh daripada The Neptunes yang lebih popular, tetapi apakah yang anda lihat di studio yang boleh bercakap tentang betapa pentingnya Chad Hugo?
Pharrell sentiasa mempunyai idea dalam kepalanya. Anda perlu masuk ke studio dan mengeluarkannya. Dia sentiasa mengalir dengan idea. Sungguh kelakar apabila dia keluar dari kereta untuk ke bilik, dia terus ke studio untuk mendapatkan papan kekunci dan memuntahkan apa yang ada dalam fikirannya. Ia satu proses yang dia lalui. Dia mempunyai kord, melodi, bunyi gendang, dan rentak di kepalanya. Jadi, dia akan mengeluarkan semuanya daripada sistemnya. Kemudian, Chad akan masuk dan pergi, Kita perlukan jambatan. Pengetahuan muzik Chad di samping kreativiti Pharrell berfungsi dengan baik.
Lihat siaran ini di InstagramSiaran yang dikongsi oleh Eve Lesuisse & Maxime Javel (@pwilliamsworld) pada 15 Apr 2016 jam 4:13 petang PDT
Pada satu ketika pada tahun 2002, The Neptunes menyiarkan muzik, menghasilkan lima lagu Top 10 di Billboard 100 dan hampir menjalankan carta. Adakah mereka membincangkan perkara itu atau adakah ia perniagaan seperti biasa?
Itu gila. Sudah tentu, kami bercakap mengenainya. Ia seperti, apa yang berlaku? Ia adalah angin puyuh. Ia menghirup udara segar. Muzik adalah kitaran. Kembali pada '95-'00 adalah permulaan kitaran baharu. Timbaland, Missy , dan The Neptunes keluar dari cul-de-sac yang sama. Itulah sebabnya dia menamakan perayaannya Sesuatu Di Dalam Air , Pantai Virginia meletakkan tempat ini pada peta.
Mencetak
